1、律诗的四联指的是首联、颔联、颈联、尾联。律诗每一句都各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。每联的上句叫出句，下句叫对句。
2、七言律诗：七言律诗也是律诗的一种，每句七个字，共八句。它在音韵上同样遵循“平起仄收”的原则，但与五言律诗不同的是，七言律诗在第二个字和第四个字处常常采用“平平仄仄”的格式。无论是五言律诗还是七言律诗，它们都有一些共同的特点。
3、五言律诗大全（1）： 五言律诗大全 《登鹳雀楼》 唐·王之涣 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 《相思》 唐·王维 红豆生南国，春来发几枝。 愿君多采撷，此物最相思。 《寻隐者不遇》 唐·贾岛 松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处。
4、中间两联的上下句要对仗。对仗按要求平仄声相对、词性词意相对、语法句式相对。对仗有两忌：一是“合掌”，即一联中上下句以同义词相对，以致两句意思基本相同。二是两联对仗方式雷同。两联的句式应有所变化，以免重复呆板。对仗以天然、工整、流畅为佳。
1、五绝如《静夜思》、《玉阶怨》等，蕴藉含蓄，意味深长。七绝佳作更多，语言明朗精练，声调和谐优美，写景抒情，深入浅出。像《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《望庐山瀑布》其《望天门山》、《早发白帝城》、《赠汪伦》等等，都是脍炙人口的名篇。
2、唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。律诗的这种变化被称为拗体 。 绝句每首四句，每句五个字的叫五言绝句，简称五绝（如李白的《静夜思》）；每句七个字 的叫七言绝句，简称七绝（如王安石的《书湖阴先生壁》）。
3、谁将平地万堆雪，剪刻作此连天花---唐·韩愈《李花二首》 六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝---唐·高骈《对雪》 月 花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。
4、床前明月光 平平平仄平 疑是地上霜 平仄仄仄平 举头望明月 仄平仄平仄 低头思故乡 平仄平仄平 这是一首平起首句入韵的五言绝句，但首句就犯了格律诗的大忌孤仄″，像李白这样的诗人不可能犯这样低级的错误，从一三五不论，二四六分明的度看，又符合要求，这就是古体诗与近体诗的混用。
沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是增加了五言长律一类。宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类。现在我们试就上述三种分类再参照别的分类法加以讨论。 从格律上看，诗可分为古体诗的近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。
发源不同 五言绝句、五言律诗是五言古诗的分支。五言绝句：源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响，成熟定型于唐代。唐以后盛行近体绝句，格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。所以，唐人有的在诗集中把绝句归于律诗。五言律诗：近体诗的一种。
五言的句式是在四言的基础上每句增加一个字，在句子的节奏上增加了一拍，形成了二二一或二一二的节拍群。由于不同节奏在诗中交错运用，就使句式更富于变化，更具有音乐感。另外，由四言变为五言，使句子在语法成分上增加了容量，使一个句子可以容纳主语、谓语或宾语同时出现，从而增强了句子的表现力。
